□吴香洲

山水初学吴秋农，石不点苔，北风南韵，颇具拔尘之气。人物仕女学潘雅声，调脂杀粉，典雅秀致。他曾画过“金陵十二钗”，描金填绿，工致绝伦。佛像学罗两峰，古趣盎然，这原稿还是二师兄郭屺庭从张石铭家借来的呢。花卉学恽南田，与师门的一路相近，还学起了恽体书法，骎骎入古。梅花学董枯匏、董小匏、董询五，特别是董询五，写梅拙朴，自视甚高，室内从不挂他人的画梅。董、潘、郭三氏，为近三百年来嘉兴的绘画世家，藕公各有所涉，翔泳其中。因为他并不需靠卖画为生，不必讨好于人，机抒独运，一派天真，聊写胸中之块垒而已。

郭氏虽非书香门第，但懂得开导学生，特别是郭和庭、屺庭昆仲，关照他什么可学，什么不可学，这是至关重要的第一步。民国初年，藕公闲居无聊，以绘事当日记，若端午画五毒、中秋画桂子等，按节气逐日摹写，元旦始，除夕终，竟画有尺页三百六十五张，各式具备，连“贵妃出浴图”也画进去了。可惜日后付之一炬。

真正引领藕公入绘画艺术之门的是乡人金蓉镜。这位金甸老，前清官吏，入民国不入城市，于鸳湖之滨筑高士祠，韬光养晦，鬻书卖画，自号滮湖遗老。写山水奇峭学石涛，温润仿董香光，苍浑似王麓台，书法高古，似嫩金璞玉，秀逸凝重，吴倩庵评为近季“四大文人画”之首。藕公见他时，授与“写”字诀，告诫绘事须“写”，一手写去，纯任自在，并谓“画山水不容易，三十后方可画山水”。

意即而立之年，渐解大道，方能落墨。

凡从事传统中国画者，皆重画稿，它是经前人锤炼而成的经典图式与法则，故称之“本子”，若无“本子”，无从下笔。上世纪六七十年代，煮鹤焚琴，家徒四壁，一无所有。日后，藕公欲画而无“本子”，只能“闭门造车”，只写心臆，自笑“杜撰”，其淋漓酣畅、一无依傍的画风，反倒成全了自己的面目。