□丁建国

三、吴扣扣与黛玉

《石头记》的研究者常说，晴雯乃黛玉之副，晴雯是黛玉的影子，写宝玉诔祭晴雯，乃暗写宝玉祭奠黛玉也。其实，林黛玉的形象乃复合而成，除了董小宛之外，容貌性情采自吴扣扣的不在少数。

首先，潇湘妃子跟吴的名字湘逸就有关系。湘逸者，潇湘逸人、潇湘逸仙也。《小传》说吴扣扣“英慧异常儿，举止娟好，肌理如朝霞，眉妩间作浅黛色。”这应该促发了黛玉的命名。

陈维崧《妇人集》：“吴湘逸……资性颖异，好读书，文选杜诗，一二遍即能覆诵。”这不是林黛玉吗？

林坰深杳恣聊浪，小霁偎红露宠光。

痴态若云谁得见，画堤飞起两鸳鸯。

小阁湘中云水乡，有人如玉共文房。

三吾昔日应无此，赢得幽情恼漫郎。

诗中之人，非林黛玉贾宝玉而谁？

“又余年来好与诸文士作曲室中语，药栏湘夹，唱和斐然。姬向晚即索诸稿去，间有评骘，辄当。”读到《小传》这几句，你难道不会油然联想到林黛玉提笔在贾宝玉诗文上评点的情景吗？

“又余去冬今夏僦居广陵，姬间日以乌丝栏格子作簪花体讯余平安，姿制明秀，点画遒媚。同人窃见者，无不妒余。余绮疏旧艺兰数百本，姬一日寄余书曰：‘见兰之受露，感人之离思。’余持笺在手，讶其清丽。归，相诘曰：‘卿那便得如许巧制？’姬对以‘此特江文通语红兰受露，稍除一字，君自不觉耳。’其英敏大率类是。”这种灵气这种才情非林妹妹莫属也。

“又姬近日撮唐小绝句如‘玉颜不及寒鸦色’之类，令画工图之，皆闺房憔悴语，不知何故。一日为余种白秋海棠，内人劝其多植数枝，姬忽太息曰：‘前人种花，后人看花。今日知又为何人计耶？正复何须作此。’”这不正是葬花焚稿时的黛玉声口吗？

我曾在《冒辟疆如何塑造柳湘莲》一文中说过：凡读《红楼梦》者，无不知红楼“三湘”——潇湘妃子，史湘云，柳湘莲。不论男女，“三湘”之共性是身藏侠骨，行裹侠风。为何三人都以“湘”字命名呢？除了冒辟疆有着深厚的湖湘情结外，就是冒辟疆念念不忘吴湘逸。柳湘莲，就是男版的林黛玉、史湘云以及晴雯。故而可说，柳湘莲的形象更多来自吴湘逸。

今天，我也可以断言，林黛玉的精神气质更多来源于吴扣扣。

四、《芙蓉女儿诔》再考察

1.“芙蓉女儿”

此命名指向吴扣扣。吴扣扣十三四岁到冒辟疆身边，十九岁去世，她完全是个“女儿”。换其他人即不合适，不管是吴蕊仙还是董小宛，因为年龄。

2.“其先之乡籍姓氏，湮沦而莫能考者久矣。”

此乃暗扣吴扣扣之姓。“湮沦而莫能考者”，无（吴）也。

3.“而玉得于衾枕栉沐之间，栖息宴游之夕，亲昵狎亵，相与共处者，仅五年八月有奇。”

此年月指向吴扣扣。吴扣扣十三四岁侍奉冒辟疆，十九岁去世，相处年月正是“五年八月有奇”。

4.“其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星日不足喻其精，其为貌则花月不足喻其色。”虽是套话，却处处切合《小传》所叙之吴扣扣一身。

5.“高标见嫉，闺帏恨比长沙；直烈遭危，巾帼惨于羽野。”

“高标”、“直烈”的气概正对应《小传》中吴扣扣语：“君谓女子中无丈夫乎？”

6.“眉黛烟青，昨犹我画；指环玉冷，今倩谁温？……楼空鳷鹊，徒悬七夕之针；带断鸳鸯，谁续五丝之缕？”

此段前文已说过。“眉黛烟青”对应吴扣扣“眉妩间作浅黛色”。“带断鸳鸯，谁续五丝之缕？”对应“今年中秋后二日，绮岁正十九，先生将为饰孔翠，传阿锡，备小星嘉礼焉。而先期一月，姬遂病，病一月遂死，先生哭之恸。”

7.“艳质将亡，槛外海棠预萎。”

此句前文说过，后文还要涉及，此不赘。

8.“复拄杖而遣抛孤柩。”

此句既明说致祭之人哀重，又暗示致祭之人年长。切合冒辟疆祭奠吴扣扣的身份。

9.“及闻槥棺被燹，惭违共穴之盟；石椁成灾，愧迨同灰之诮。”

读到此对句，我不由联想到冒辟疆《偶作二绝》。那一夜，“菖蒲花尽发”，两人于枕上绸缪。他们立下的爱情誓言不外乎“共穴”、“同灰”。可是，一年之后，吴扣扣就遽然离世，可以想见，冒辟疆之哀痛何如。

10.“自为红绡帐里，公子情深；始信黄土陇中，女儿命薄。”

这是影响很大的名句了。今天，当我们深切了解了冒辟疆和吴扣扣的情感世界之后，再读此对句，当感慨更深更广吧？

11.“汝南泪血，斑斑洒向西风；梓泽馀衷，默默诉凭冷月。”

有人作文说：偶读明人冯梦龙纂辑《全像古今小说》，至其第十六卷《范巨卿鸡黍死生交》，看到汝州南城张劭，因重友情重信义，在重阳节于好友范巨卿墓前自刎一幕。突然灵光一闪，想起来曹雪芹《红楼梦》里的《芙蓉女儿诔》来：“汝南斑斑泪血，洒向西风；梓泽默默馀衷，诉凭冷月。”然遍查各大红学家注本关于该条文字的注释，不禁哑然失笑。所有的“汝南”都指向“汝南王与其妾刘碧玉故事”，并言之宝玉自比汝南王，把晴雯比成刘碧玉。并以石崇与绿珠故事再次暗喻未完成的情感和不完整的生命。但略作考虑，便不难发现此说谬误之处：汝南王与刘碧玉、石崇与绿珠都是夫妻（妾）关系，以二者来比喻宝玉与晴雯的关系，难道真的恰当吗？

此君不知道《石头记》的真正作者乃冒辟疆，更不知道冒辟疆和吴扣扣的生活和情感世界。真希望他能读到我的文章。

当然，“汝南斑斑泪血，洒向西风”是合用两个典故。冒辟疆和吴扣扣之间既有夫妻（妾）的情感，又有兄弟的信义。因为他答应给予吴扣扣的爱，不能够完成，他感觉万分痛苦。所以才会借《芙蓉女儿诔》来宣泄一二。

12.“生侪兰蕙，死辖芙蓉。”

此句不待我说，读者诸君当已明了：吴扣扣其名湄兰。言明芙蓉女儿即湄兰者也。

13.“若夫鸿蒙而居，寂静以处，虽临于兹，余亦莫睹。搴烟萝而为步障，列苍蒲而森行伍。警柳眼之贪眠，释莲心之味苦。素女约于桂岩，宓妃迎于兰渚。弄玉吹笙，寒簧击敔。征嵩岳之妃，启骊山之姥。”

这段里，冒辟疆一口气写了六位神仙姐姐：素女，宓妃，弄玉，寒簧，嵩岳之妃，骊山之姥。让六位神仙姐姐一字排开，来迎接晴雯回归芙蓉花神之位。真让人目眩神迷。但是我留下更深印象的却是“苍蒲”和“兰渚”。“苍蒲”即菖蒲。还记得《偶作二绝》吗？菖蒲在冒辟疆和吴扣扣的情感世界里有着重要地位。“兰渚”即开满兰花的小洲。而吴扣扣的名字“湄兰”之意就是水边开满兰花。

14.为何冒辟疆在诔的正文部分，一改四言旧制，而运用了楚骚的形式。因为晴雯（以及黛玉）来自湄兰、湘逸，身上更多的是“骚”的传统，奇瑰浪漫。假如是祭奠宝钗、袭人，断不会用此形式，因为宝钗、袭人等更接近“风”的传统，温柔敦厚。

冒辟疆用楚骚的语言，对这个“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的女孩儿作了最热烈的颂赞。

15.有人说，《芙蓉女儿诔》构思之新奇，情感之强烈，意象之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。

这种说法固然是正确的。但是如果不了解冒辟疆与董小宛、吴扣扣这两个在他身边遽然凋零的奇女子的生活和情感隐秘，怎么解读，都隔着一层。要知道，冒辟疆是以此诔文来合祭董小宛与吴扣扣的。

有人说，宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人看待的。这是当然，因为吴扣扣（以及董小宛）就是冒辟疆的逝去的爱人呀。

到此刻，如果有人还在怀疑《芙蓉女儿诔》（以及《石头记》）不是冒辟疆泣血而作，那就再请看《亡妾董氏小宛哀辞》的序言：“嗟乎！小宛，自壬午归副室，余与子形影交俪者九年。今辛卯献岁二日长逝，永别者已踰六十有五日。青天沉，碧海竭。阳翔晦，蕊渊缺。梅魂葬，幽兰啼。鹦鹉梦，杜鹃凄。此六十五日中，如中千日酒，如行万里云雾，如五官百骸散失，又荒荒然如瘕蛊之难吐，与调饥之莫得。慕呌擗摽，怛若创痏，不知从古今世上人果有同阅此境景者。嗟彼宋玉，亦有安仁。屡欲详述子生平，学为诔或歌诗以吊之。落笔则万缕杂沓，轇轕缠纠，结不可理。往往笔花凝于血泪，意匠歧于蝟毛，颓思蹇语，不能成文。今子幽房告成，素旎将引，谨卜、闰二月之望日，妥香魂于南阡矣。自今以往，棺冥埏窈，白日不朝青松为门矣。能终无一言，以酹祖道。嗟乎小宛！定皎志于一言，殚芳心于九岁。非余爱妾，乃余之静友也。余生平自负才识，虽浪得浮名，究竟未有殊遇。肝胆和盘，鬼神密许，人翻以太行见岨。独子先澄蚤识，后坚深信，中间间关险䧟，以及流离患难，疾病死生，不渝其志。子非仅余之静友，实余之鲍叔、钟期也。天下有一人知己，死而不憾者。故与子至情可忘，至性不可忘，衾枕可捐，金石不可捐。然终已矣，蕙帏无髣髴，岂枯管遂生精神哉。乃余抆泪溯洄，有不意得之子者，有不意失之子者。诚然无间，不复知天地间有何美好者，逖然瞿然，似微有负于子，子反不以我为负子者。血丝一缕，倒为长河。于是锵楚挽喝，边箫徘徊，为之辞曰。”

这情感，这声口，这语汇，这章式，跟《芙蓉女儿诔》是多么的接近呀。

冒辟疆是一个文体大家，他在董小宛去世后，先作《哀辞》，继而作《忆语》，遍传天下。其《忆语》甚至开创了一种新文体。吴扣扣去世后，他哀恸不堪搦管，才委托其学生陈维崧执笔作传。到后来他创作《石头记》，写出《芙蓉女儿诔》，不是自然而然的事吗？